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中贸圣佳春拍器物篇回顾:1000多件拍品,8个专场,3获白手套!

发布时间:2017-07-10   浏览: 298

在刚刚结束(6月18-19日)的2017中贸春季艺品拍卖会中,我们取得了骄人的成绩,总成交额近6.1亿元,其中器物部分的“望海山楼”、“明月前身”和“天籁——古琴”专场先后实现100%成交,纷纷斩获白手套。

  

中贸圣佳常务董事薛世清给拍卖师颁发白手套

  下面是我们为各位藏家整理的这三大专场的拍卖亮点。

  望海山楼

  

明 银鎏金镂空玉璧 来源:香港佳士得,1991年,sale8066,lot351

  D: 9.5cm 估价RMB: 850,000-1,150,000 成交价RMB: 5,175,000

  玉璧质地温润,色泽光亮,璧肉有红润沁色,外侧起脊,肉内装饰谷纹,布局疏密有度,技法朴拙,璧内以银鎏金饕餮三枚套嵌一枚镂雕小玉璧,周饰三如意云纹出廓,内装饰如意云纹,好内又镂雕一小玉璧,装饰S形纹,整器造型复杂中蕴含极简,生动神秘,品相完好。据推测璧的造型来自古代“天圆地方”的宇宙观念,用以象征太阳和天宇,据《周礼》记载璧为祭天的礼器。该器造型神秘古朴,用料珍稀华贵,珍藏至今,甚为不易。

  

明 黄玉骆驼摆件 L: 5.4cm

  估价RMB:无底价 成交价RMB:897,000

  东汉文学家王逸《玉论》中载玉之色为:“赤如鸡冠,黄如蒸栗,白如截脂,墨如纯漆,谓之玉符。而青玉独无说焉。今青白者常有,黑色时有,而黄赤者绝无”。黄玉因为稀少,自古在玉中为珍贵之品。

  此品取材黄玉,材料珍贵,手感细腻。骆驼四肢蜷缩伏地,脖颈弯曲贴身,背有双峰微起,姿态安详,温顺乖巧。立体圆雕手法,造型准确,风格写实,形态生动。

  

清 黄花梨犀牛摆件 H: 14cm

  估价RMB: 60,000-90,000 成交价RMB:264,500

  黄花梨为材,雕刻一角的犀牛形像,犀牛伏石上,头顶伸出一角,双目圆睁,颈部弯曲向后,回首望月,身下石上灵芝瑞草丛生。犀牛望月是宋金以来喜闻乐见的艺术题材,常见于镜架装饰,欲以铜镜当作圆月,与顾首犀牛交相辉映。

  

清乾隆  铜双凤摆件 H: 55cm

  估价RMB: 680,000-800,000 成交价RMB:1,380,000

  以凤鸣在竹为主题,底座山石流水,灵芝瑞草丛生,修竹挺立,其上有双凤停驻,一只昂首挺立,长尾曳地,双足并立,姿态挺拔优美,古朴端庄,双翼翎羽刻画细腻,另一只双足弯曲,向后眺望,与其相互对应。通观此器,做工严谨但不失活泼生趣,而且布局合理,细部雕刻一丝不苟,栩栩如生,是难得一见的艺术佳作。古人认为凤为百鸟之王,非竹实不食、非梧桐不栖,仁义道德的太平之世方会出现。而凤与翠竹,取“鸣凤在竹”之意。此句出自《诗经》小雅篇:“鸣凤在竹,白驹食场。“含义为凤凰在竹林中欢鸣,白马在草场上悠然食草,有国泰民安,海清河晏的寓意。且古代常以凤指代皇后。故宫体元殿门口便铸有铜凤,立于福山寿海底座之上,体态于此作品之立凤十分近似。

明月前身

明以前 双螭耳杯 H:15.5cm

  估价RMB:1,500,000-2,200,000 成交价RMB:2,070,000

  青白玉质地,局部受沁,立体圆雕,杯呈直口,中空,弧腹,小圈足。内壁光素无纹,外壁两侧各透雕一螭为耳,螭头部及双手攀伏于杯口,螭身上半部拱起悬空,形成杯耳。此器雕刻生动,造型优美,有元代遗风。螭作为古代传说中的动物,从战国开始,就是古玉器中流行的装饰图案,汉代玉器中,螭纹的使用更是多见,经过唐宋元,一直延续到明清各时期,此件耳杯器形规整秀美,纹饰线条流畅,具有鲜明的时代风格和艺术特色。

  

清 湘妃竹扇骨 H:36.3cm

  估价RMB:450,000-550,000 成交价RMB:1,092,500

  湘妃竹以清中期之前的“紫花蜡地”为极品,取料以红紫色圆形花斑和蜡黄竹地为基础。由于气候变化等原因,材料基本到清中期后处于濒危。其材珍稀若此,制扇骨者必为当世之名手。此件扇骨规格宽大,乃罕有之材,其上斑痕密布,层叠晕染,几已覆盖整个表,难得之品。加之扇骨形制到位,工手一流,可为藏玩之珍。

明“鉴湖武公陆氏珍藏”款 马槽铜香炉 H:11.5cm

  同例可考:国立历史博物馆《金玉青烟》 239.戟耳长方炉。

  估价RMB:700,000-900,000 成交价RMB:1,552,500

  炉作斗式,口沿至足部收起,两侧方耳向下出戟,线条刚直,仪轨森然,风格洗练。此炉不同于一般马槽炉比例,身略浅,肃穆中更添几分秀雅,文气独蕴。《沈氏宣炉小志》载: “明宣庙铜器甚精,制度亦雅,铸炉不规,规三代,鼎鬲多取宋瓷炉式仿之,其制以百折、彝炉、乳足、戟耳︙︙方圆鼎为上品。”马槽炉为方器中之佳作,当为文人士夫所重。该器铜质优良,精炼而成,包浆浓郁浑厚,宝光内蓄,皮色古雅,已臻宣炉上乘之境。底部有私家款“鉴湖武公陆氏珍藏”,铸者应倾心而制,以期传世,作子孙永宝之用。所谓: “马槽多私款,私款多佳器”,是器盖可珍之。

天籁—古琴

  

田翔千旧藏 唐~北宋落花流水款仲尼式古琴

  通长121cm 隐间111.2cm 厚4cm 肩宽18cm 尾宽14.5cm

  著录:《中国古琴珍萃》,紫禁城出版社,一九九八年,页一一五。

  《中国古琴珍萃》,文化艺术出版社,二〇一五年,页一二〇~一二一。

  估价RMB:12,000,000-16,000,000 成交价RMB:16,675,000

  落花流水琴,仲尼式,琴长121厘米,肩宽19厘米,尾宽12.6厘米;桐木面板,素髹黑漆,漆层下泛暖光,鹿角霜灰胎,螺钿徽,玉轸;琴面大流水断纹中间以小流水断纹,琴底蛇腹断纹混以冰片断纹和小流水断纹;龙池、凤沼皆为长方形,池口镶嵌湘妃竹,池内木质褐黄色,纳音微隆;龙池上方刻隶书“落花流水”琴名,龙池下方刻一方印,印内刻“十琴存古”四字,刻款内均填漆。

  雅态妍姿正欢洽

  落花流水忽西东

  柳永

  远山芳草外

  流水落花中

  司空曙

  醉归来恰似出桃源

  但目送落花流水

  黄庭坚

  兰浦苍苍春欲暮

  落花流水怨离襟

  李群

  “落花流水”琴是清末收藏家、金石学家陈介祺的旧藏。陈介祺(1813-1884),字寿卿,号簠斋,道光二十五年进士,官至翰林院编修,陈介祺的父亲陈官俊曾任清五个部的尚书和协办大学士,还曾当过道光皇帝的老师,资深功高,荣耀显赫。陈介祺辞官回到潍坊后专职从事金石研究和文物收藏,国宝毛公鼎曾是他的藏品,还有商周青铜器两百余件,夏商周以及秦汉印七千余件,瓷器、造像、古籍等万余件,陈介祺每收得一件文物都会查渊源、释奇疑,因此后人研究发现陈氏藏品竟然无一赝品。

  

王心葵旧藏 宋落霞式古琴 通长124cm 隐间117cm 厚3.6cm 肩宽19cm 尾宽13.6cm

  估价RMB:3,500,000-5,000,000 成交价RMB:8,222,500

  落霞式琴,通长124厘米,肩宽19厘米,尾宽13.6厘米。桐木斫,金徽,玉轸,玉雁足。《太音大全集》记载:“落霞,《汉武内传》庄女从东方来弹落霞之琴。”《琴书大全》和《五知斋琴谱》中也都有落霞琴的记载,其琴首至琴尾作凹凸的弧线,圆弧左右对称,自琴首至琴尾大小不一,弧线曲度变化丰富,有如半月,有如跃鱼,整体又如落霞、如流水。

  这张落霞式琴是王露先生的旧藏。王露,字心葵(1877-1921),号雨帆,山东诸城人,师从王心源学习古琴,习得虞山派“清微淡远”的表现技巧和斫琴技艺,后又研习广陵派精妙的指法,兼融两派之长,其古琴演奏精湛娴熟,既灵活清越,又音韵宽厚,刚柔并济,出神入化,成为诸城派的代表性人物。

寄意款 元 仲尼式古琴 通长116cm 隐间108.7cm 厚3.1cm 肩宽17.8cm 尾宽13.3cm

  估价RMB:900,000-1,300,000 成交价RMB:2,300,000

  琴仲尼式,桐木斫,琴长116厘米,肩宽17.8厘米,尾宽13.3厘米。素髹黑漆,鹿角霜灰胎,金徽,玉轸,玉雁足。琴面通体蛇腹断纹,长方形龙池、凤沼,池内木质深色,纳音微隆,纳音旁朱书款已涂漫不清;龙池上方刻琴名“寄意”,字内填金。

  这张仲尼式“寄意”琴结构比例关系和谐,琴面弧度适中,通体蛇腹断纹,断纹箭峰突起,然则弦路上平坦顺滑,按弹之下出清丽之音,高洁澄清,有金石意韵,在古琴文物中属于便于演奏的类型。著名古琴演奏家赵家珍在制作古琴专辑时,曾使用这张仲尼式“寄意”琴录制琴曲《擣衣》,始感秋风而擣衣,琴曲慷慨激昂,摄人心魄。

  宁固穷以寄意

  不委屈以累己

  陶渊明

  属于文人造琴一类。这个名字就会让人联想到无际的天边、灿烂的晩霞,琴的两侧呈对称的波浪曲线形,琴的声音雄浑洪亮,适于表现比较宏大的有气魄的乐曲。

  无名落霞琴。该琴琴体宽长略扁,鹿角灰胎,内杂硃砂,表髹黑漆,细密蛇腹断。龙池与凤沼内,纳音微突。腹内未见题款。琴音洪松沉静。该琴早年归民国时期北京大学音乐传习所首任古琴教师、诸城派大师王心葵所藏。王氏视为宋人制器,极其心爱,并经常抚弄。值得爱琴者倍加珍惜。        

——吴钊

  

明  仲尼式古琴 通长116.7cm 隐间108.3cm 厚4cm 肩宽18.4cm 尾宽14.1cm

  估价RMB:800,000-1,200,000 成交价RMB:2,127,000

  琴仲尼式,桐木斫,琴长116.7厘米,肩宽18.4厘米,尾宽14.1厘米;素髹黑漆,鹿角霜灰胎,象牙徽,象牙雁足;琴面蛇腹断纹间以冰片断和小流水断,局部有梅花断。长方形龙池、凤沼,池口镶嵌湘硬木片,池内木质褐色,纳音微隆,纳音两侧墨书“乾隆 庚子岁初冬之月张翊西采”、 “张翊西置”。

  流水落花春去也

  天上人间

  李煜

  属于圣人造琴的一类,由于它的名字叫“仲尼”,所以人们总会将它和孔子联系起来,虽然不能确定这种式样是否是孔子设计,但以“仲尼”命名的确很恰当,因为它是在所有琴里最简洁的一种,只在琴体的腰部和头部有两个凹进的线条,通体没有任何其他的修饰,

  它的简洁而流畅、含蓄而大方的造型最能体现儒家思想中庸内敛的风格。

  无名琴,仲尼式,琴体匀称,鹿角灰胎,内杂硃砂,细密流水断。象牙琴足。长方形龙池与凤沼,池内纳音旁有墨书题记,载该琴在清乾隆间曾重修过。抚弹之下,手感较好,琴音清润恬美,属明琴中实用之器。     

——吴钊

 

 

 

(本消息来自雅昌艺术网)

 

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